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馬 勒 － 第 七 交 響 曲 作 曲 背 景 ： 馬 勒 的 歌 曲 與 交 響 曲 ， 大 部 分 都 是 以 系 統 化 的 組 群 方 式 來 討 論 居 多 。 其 中 第 一 組 群 是 以 第 一 交 響 曲 為 中 心 ， 包 含 悲 嘆 之 歌 與 流 浪 青 年 之 歌 等 。 其 中 第 一 交 響 曲 及 流 浪 青 年 之 歌 ， 無 論 在 主 題 或 熱 情 的 風 格 上 都 有 密 切 關 係 。 若 大 膽 猜 度 ， 此 一 時 期 的 馬 勒 ， 可 能 正 處 於 究 竟 要 以 交 響 曲 作 曲 家 謀 生 ， 或 專 心 寫 作 歌 曲 之 間 而 陷 入 抉 擇 ， 正 所 謂 音 樂 上 的 流 浪 青 年 。 第 二 組 群 包 括 少 年 魔 號 ， 以 及 第 二 到 第 四 交 響 曲 。 這 三 首 交 響 曲 ， 與 少 年 魔 號 都 具 有 關 聯 性 ， 經 常 被 總 結 看 成 三 部 作 ， 而 且 三 曲 都 使 用 了 聲 樂 。 在 第 二 號 交 響 曲 中 嚮 往 復 活 的 馬 勒 ， 於 第 三 號 中 聽 到 花 與 人 類 的 聲 音 ， 最 後 傳 來 了 天 使 談 話 。 接 著 到 第 四 號 中 ， 繼 死 神 的 舞 蹈 之 後 ， 便 歌 詠 出 快 樂 的 天 堂 生 活 。 到 此 一 時 期 為 止 ， 馬 勒 已 宣 告 自 己 是 位 融 合 歌 曲 的 交 響 曲 作 家 。 第 三 組 群 是 由 盧 克 特 的 五 首 詩 歌 ， 同 樣 根 據 盧 克 特 詩 詞 寫 成 的 追 悼 亡 子 之 歌 ， 以 及 第 五 號 到 第 七 號 構 成 。 這 三 首 交 響 曲 ， 因 為 與 同 一 時 期 的 盧 克 特 歌 曲 相 結 合 ， 所 以 又 被 稱 為 「 盧 克 特 交 響 曲 」 。 這 三 首 交 響 曲 都 未 放 置 聲 樂 ， 充 滿 著 巴 赫 的 體 驗 ， 常 被 說 成 是 馬 勒 作 品 中 最 具 維 也 納 風 格 者 。 第 四 組 群 包 括 第 八 號 「 千 人 」 交 響 曲 與 大 地 之 歌 ， 而 最 後 第 五 組 群 則 涵 蓋 晚 年 未 帶 聲 樂 的 第 九 交 響 曲 ， 和 未 完 成 的 第 十 交 響 曲 等 。 綜 合 上 面 的 說 明 ， 我 們 就 可 以 了 解 到 在 交 響 曲 的 組 群 中 ， 馬 勒 是 交 互 使 用 聲 樂 的 。 換 言 之 ， 就 連 熱 愛 聲 樂 與 歌 曲 旋 律 的 馬 勒 ， 也 有 周 期 性 的 想 法 ， 有 時 候 認 為 只 要 管 弦 樂 就 足 夠 了 。 馬 勒 的 第 七 交 響 曲 ， 無 疑 是 他 在 聲 響 實 驗 道 路 上 跨 出 的 最 遠 一 步 ， 也 是 他 所 有 交 響 曲 中 最 罕 為 人 知 、 最 特 立 、 演 奏 次 數 最 少 的 一 首 。 此 曲 夾 在 兩 首 曠 世 傑 作 — — 無 所 遁 逃 的 第 六 號 和 驚 天 動 地 的 第 八 號 — — 之 間 ， 也 難 怪 許 多 年 來 這 首 大 雜 燴 般 的 奇 異 混 合 體 教 許 多 人 摸 不 著 邊 際 ， 深 知 心 生 懷 疑 。 只 是 我 們 設 身 處 境 一 番 ， 倒 也 不 難 歸 結 出 一 個 原 因 ， 就 是 這 首 緊 接 在 孤 身 「 入 地 獄 」 的 第 六 交 響 曲 ， 心 境 還 是 一 片 灰 暗 之 際 。 而 第 七 號 顯 然 就 提 供 馬 勒 這 樣 一 個 必 要 的 過 渡 ， 讓 他 從 內 我 的 天 人 交 戰 脫 身 ， 暫 時 放 浪 形 骸 於 「 純 粹 」 而 「 絕 對 」 的 音 樂 天 地 。 他 在 此 曲 中 任 憑 音 樂 想 像 力 馳 騁 ， 超 然 觀 照 新 興 的 眾 多 音 樂 流 派 ， 澱 積 出 自 己 的 樂 念 ， 暢 旺 的 生 命 力 ， 觸 目 皆 是 ， 卻 不 往 深 處 走 。 第 七 號 可 說 主 要 是 一 場 聲 響 的 饗 宴 ， 馬 勒 所 創 出 的 繽 紛 萬 態 宇 宙 中 ， 再 沒 有 一 個 像 此 曲 這 般 變 化 萬 端 而 莫 可 名 狀 ， 其 配 器 手 法 的 神 通 妙 技 ， 即 以 馬 勒 的 標 準 而 言 都 屬 新 穎 。 只 是 此 曲 雖 在 聲 響 層 次 上 是 一 大 創 境 ， 其 和 聲 手 法 更 預 示 了 他 晚 年 作 品 的 孤 絕 世 界 ， 但 整 體 而 言 它 總 令 人 有 一 些 兜 不 攏 的 感 覺 ， 馬 勒 到 底 在 他 所 擅 長 的 界 域 之 外 ， 還 是 有 些 不 自 在 。 我 們 或 可 說 此 曲 是 馬 勒 作 品 中 最 由 意 所 成 ， 而 非 從 心 而 發 的 一 首 。 此 曲 的 第 一 樂 章 沉 鬱 渾 凝 、 氣 象 萬 千 ， 全 曲 的 精 髓 所 在 是 兩 個 夜 籟 （ Nachtmusik ） 樂 章 ， 以 及 同 樣 氤 氳 夜 之 氣 息 的 詼 諧 曲 樂 章 ， 這 一 點 大 概 不 會 有 人 否 認 。 至 於 在 終 樂 章 ， 其 龍 門 陣 一 般 漫 無 目 的 、 異 軍 突 起 的 嗚 金 擊 鼓 ， 新 巴 洛 克 式 的 號 管 齊 嗚 ， 不 成 步 態 的 狂 歌 亂 舞 ， 以 及 風 格 上 令 人 愕 然 的 出 招 變 招 ， 彷 若 是 八 仙 過 海 、 各 顯 神 通 的 一 幅 圖 景 。 這 部 有 五 個 樂 章 組 合 的 交 響 曲 ， 後 來 成 為 的 理 論 家 樂 於 討 論 的 對 象 ， 即 所 謂 的 「 拱 形 結 構 」 — — 第 三 樂 章 是 詼 諧 曲 ； 第 二 、 第 四 樂 章 是 對 應 的 兩 個 夜 曲 ； 第 一 、 第 五 樂 章 也 是 遙 相 對 應 的 兩 個 重 頭 樂 章 。 位 於 中 央 的 第 三 樂 章 就 是 這 個 拱 形 結 構 的 「 拱 頂 」 。 各 樂 章 之 間 的 平 衡 對 稱 關 係 ， 產 生 一 種 新 的 邏 輯 意 義 ， 並 在 後 來 的 巴 洛 克 等 現 代 作 曲 家 的 作 品 中 得 到 鞏 固 和 發 展 。 在 1908 年 9 月 19 日 ， 馬 勒 在 布 拉 格 親 自 指 揮 第 七 交 響 曲 的 首 演 。 當 時 許 多 年 輕 音 樂 家 為 了 觀 賞 本 曲 演 出 ， 紛 紛 聚 集 布 拉 格 ， 其 中 就 有 Alban Berg （ 作 曲 家 ， 馬 勒 的 崇 拜 者 ） 和 Otto Klemperer （ 1885 ∼ 1973 ， 當 代 名 指 揮 家 ， 師 事 馬 勒 ） 等 人 。 馬 勒 在 練 習 時 ， 就 被 管 弦 樂 發 生 的 各 種 問 題 所 苦 惱 ， 不 但 花 費 許 多 時 間 修 整 管 弦 樂 法 ， 也 親 自 在 管 弦 樂 各 部 分 記 入 變 更 事 項 。 此 一 首 演 結 果 ， 可 謂 順 利 成 功 。 第 七 交 響 曲 （ TKCC15106 ） 在 銀 英 裡 大 致 使 用 如 下 ： 第 一 樂 章 ， 約 20 分
第 二 樂 章 ， 約 14 分
第 三 樂 章 ， 約 16 分
第 四 樂 章 ， 約 13 分 （ TKCA71267 Disk 1-12 ）
參 考 書 目 ： Text: HW HO |